はい！今回は、代理コードについて書いていきます！てか、実は最近ドラムの子が音楽理論をちょっと頑張ってやってみようという感じなんで、僕としてはうれしく思っているわけです！（･∀･ ）ニヤニヤ

んで、そん時の疑問にお答えするべく、今回は代理コードってなんぞやー！？ってことを書いていきます。ちなみに・・・ギターの人が特に必要な理論かなぁ？＠＠
ベースだけやります！って人にはさほど必要ではない理論だと思います。でも作曲しようと思うならぜひ知っておいてくださいませませ(´･ω･`)

さて代理コードを勉強する前に知っておいてほしいことがあります！それは、「ダイアトニック」という言葉です！端的に申し上げますと・・・キーの基本となる音階上に音を積み重ねたもの＝ダイアトニックコードです！曲の中心になっていくものです。普段聞いている音楽もこのダイアトニックコードを中心に構成されています。まぁ少し難しいので、あるメロディーに対してどのようなコードが使えるかを考える場合、基本になるのがダイアトニック・コードと考えてください。

さて、・キーの基本となる音階上に音を積み重ねたもの＝ダイアトニックコードってなんかいかにも音楽理論っぽくいいましたが、もっと噛み砕いて言うとこれはメジャースケールのことだと思ってください。そしてそのメジャースケールの上に音を３つ、もしくは４つ重ねたものをダイアトニックコードというわけでございます。
本当は図を描いて説明をしたいのですが・・・ＰＣ技術がそこまでないので、なんとか文章だけで頑張ってみます。（親切な人、図の書き方教えてください・・・）

さて、曲の中にコードが使われてるのはわかると思いますが、なんでもかんでもむちゃくちゃ並べていいってわけではないです。理論を知らない人でも、このコードからこのコードに進行すると気持ち悪いってのは体が覚えてることと思います。
人間と同じように、コードにも性格（＝機能）があって、それぞれに雰囲気を持っています。さてその役割なんですが、大きく分けて３種類しかありません。「トニック」「サブドミナント」「ドミナント」っていうやつらです。

名前	性格	度数
トニック　（Ｔ）	一番強い安定感を持っていてキーを決定します。曲の最初や最後に使われることが多く、その曲の主役といった役割を果たすコードです	Ⅰ（Ⅵ）
サブドミナント　（ＳＤ）	コード進行に変化をつけます。トニックコードへ進行したり、ドミナントコードへ進行したりと自由な感じです	Ⅳ（Ⅱ）
ドミナント　（Ｄ）	不安定なサウンドが特徴的で、トニックへと進行したがります	Ⅴ（Ⅲ・Ⅶ）

音楽ではすべてのコードがこの３つのうちのどれかに分けられます。ダイアトニックの「Ⅰ・Ⅳ・Ⅴ」が基準になっているわけですね。つまりほとんどがスリーコードで曲ができてしまうわけっさー♪ヽ(´ー`)ノ ワーイ
ブルースなんかもスリーコードでできているのがほとんどです。ブルースから派生したロックなんかもこのスリーコードで出来上がりなわけです。

スリーコードが続いてトニックへ解決することをケーデンス（終止形）と言います。ケーデンスへの進行パターンはいくつかありますが、次の３つの進行がよく見られる代表的なパターンです。

・トニック（Ｔ）　→　ドミナント（Ｄ）　→　トニック（Ｔ）

・トニック（Ｔ）　→　サブドミナント（ＳＤ）　→　ドミナント（Ｄ）　→　トニック（Ｔ）

・トニック（Ｔ）　→　サブドミナント（ＳＤ）　→　トニック（Ｔ）

ダイアトニックコードの５番目にあたるドミナントコード（Ｄ）はトニックへ（Ｔ）解決したがる性格を持ったコードです。このドミナントコード（Ｄ）にセブンスをつけてやると、より強力なトニック（Ｔ）への解決を持つドミナントセブンスコードになります。それはドミナントセブンスコードが持つ不安定なサウンドのせいによるものです。

曲はトニックとサブドミナントとドミナントのスリーコードだけで出来てしまいます。でも、それだと面白くなく色んなコードを使って曲の幅を広げたいと思うものです。そこで、そのスリーコード以外の副３和音と言われる代理コードを使って曲にバリエーションをもたらしてやります。（やっと今日のお題に辿り着きました・・・）表の中の括弧でくくってあるローマ数字が代理コードの番号になります。

さてさて実際に例をあげて見ましょう。キーは「Ｃ」に設定します。
Ｔは、Ｃです。

ではＳＤは？

正解はＦですね！Ｃから数えて４番目になります。
てことはＤは、

Ｇですね！

そして、それぞれの代理コードを考えてください。
Ｃの代わりにＡｍを
Ｆの代わりにＤｍを
Ｇの代わりにＥｍ・Ｂｍ７（♭５）

を使います。お分かりいただけたでしょうか？でもくどいようですが、興味のある方だけ勉強したほうがいいと思います。はっきり言って難しすぎます！

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